1.1.- UBICACIÓN DEL RETABLO. La obra se encuentra en la cabeza o ábside de la Iglesia Parroquial de Carazuelo (Soria) y está dedicada a los Santos Justo y Pastor. Es el retablo mayor de dicha Iglesia.
1.2.- UBICACIÓN DEL SAGRARIO. Es una pieza que se encontraba añadida al retablo mayor de la Iglesia Parroquial de Carazuelo (Soria) en su parte inferior, dejando oculta una zona importante del banco o predela de dicho retablo.
2.1.- DESCRIPCIÓN DEL RETABLO. El retablo consta de numerosas partes que se detallan a continuación: BANCO o PREDELA: Es la base del retablo. Se encuentra compartimentada en recuadros sobre los que se apoya el resto del retablo. El banco posee dos únicos temas, a la izquierda la Ascensión de Cristo con dos pequeñas pilastras a ambos lados, cuya decoración no pertenece a la misma época que el retablo. En el centro de la predela se observa el Sagrario, pieza exenta que tampoco es de la misma época. Al eliminarse el Sagrario se observa una celosía policromada que abraca toda la tabla central. A la derecha la Ascensión de la Virgen María, con dos pequeñas pilastras ambos lados al igual que en la Ascensión de Cristo. CUERPO PRINCIPAL: Se aprecian divisiones verticales y horizontales, creando cuerpos a pisos. Este retablo posee un cuerpo que se divide en recuadros en los cuales se van colocando los diferentes temas o escenas. A la izquierda dos evangelistas, San Juan en la parte superior y San Mateo en la parte inferior. A ambos lados dos columnas planas doradas y policromadas igual que las pequeñas pilastras de la pedrela. Dichas columnas sostienen un pequeño entablamiento decorado con policromía original. En la tabla principal se aprecia un solo tema dedicado a un momento de la vida de los Santos titulares (San Justo y San Pastor). Esta obra central está enmarcada en su parte derecha, izquierda y superior, dejándose libre la parte inferior que apoya directamente sobre el banco o predela. A la derecha con una ubicación simétrica se colocan los otros dos Evangelistas, San Lucas en la parte superior y San Marcos en la parte inferior. Al igual que en la parte izquierda, dos columnas planas doradas y policromadas sostienen en entablamiento de decoración corrida y una cornisa dorada que separa el cuerpo principal con la parte superior o ático. Sobre el entablamiento, dos pináculos triangulares acabados en su parte superior con círculo, se alzan a cada lado. ÁTICO: El ático es una pieza saliente que prolonga la calle central del retablo y su tema es el Calvario de Cristo. Este se encuentra enmarcado por dos columnas doradas y policromadas (policromía original) que sostienen un pequeño frontón partido o abierto en su cumbre. En la parte abierta del frontón se ubica la Cruz que remata el retablo. Esta Cruz es de tipo Cruz alzada. A ambos lados de las columnas y acostadas sobre ellas, se observas dos lunetos bicolores que ensalzan el Calvario. 2.2.- DESCRIPCIÓN DEL SAGRARIO. Presenta una forma poligonal. Su planta es similar a un trapecio con las esquinas matadas en chaflán. Sus dimensiones son mas o menos reducidas y consta de tres caras policromados con los temas de San Pedro y San Pablo en los laterales y en la tabla central la Ascensión de Cristo. Cuatro pilastras planas estriadas y doradas crean un marco para estas tres tablas. La tabla central es móvil, ya que dos bisagras la hacen puerta. Sobre esta un frontón triangular símbolo de la Trinidad con la paloma que asciende en vertical a los cielos. El sagrario presenta en su parte inferior un entablamento corrido dorado y estofado pudiéndose ver un escudo en la parte central.
3.- ESTADO GENERAL DE CONSERVACIÓN. 3.1.- RETABLO. El estado general del retablo es lamentable debido a los numerosos daños ocasionados tanto por el paso del tiempo como por una nefasta labor de conservación y limpieza. 3.2. SAGRARIO. A sufrido una fuerte alteración cromática debido principalmente a la cera que ha quemado partes o zonas de la capa protectora, llegando en algún punto a dañar la policromía original. También la oxidación y envejecimiento de las capas de barniz crean una opacidad no real de los colores verdaderos de la obra. Al igual que el retablo, el oro del Sagrario ha sido fuertemente dañado ya que su excesiva limpieza ha producido un fuerte desgaste dejándose ver las capas anteriores. Es estofado que posee ha perdido numerosos detalles dejando algunos pequeños vestigios para una posible reconstrucción. 3.3.- DETERIOROS GENERALES. Movimientos de los ensambles y uniones que conforman el soporte. . Agrietamiento considerable en zonas policromadas. Desgaste de las capas protectoras. Pérdida total o parcial de la policromía en las tablas central, laterales y Calvario. Pérdida de diferentes capas del estado de la policromía dejando al descubierto su dibujo inicial. Capa gruesa de suciedad acumulada. Oxidación, envejecimiento y falta de elasticidad del barniz que ha producido una visión errónea de la pintura original (amarillamiento). Pérdida de adherencia en puntos muy marcados de la policromía y borde de las lagunas. Clavos oxidados en la unión del soporte. Soporte afectados por la destrucción de insectos xilófagos. Desunión de los paneles que componen las tablas, sobre todo en la principal. Los nudos de la madera han creado levantamientos y pérdida de todos los sustratos que componen la obra. La estopa que poseen las tablas crean una estratigrafía poco homogénea, por lo que se ven zonas asentadas de diferente espesor. Numerosos repintes en toda la obra, tanto en las tablas policromadas como en las zonas que sostienen el retablo (columnas, pilastras, entablamento, pináculos, etc). Las veladuras (matizaciones de color por transparencia) se han oscurecido debido a la oxidación de los aceites. 3.4.- CAUSAS DE DETERIORO. Deterioro normal por el paso del tiempo. Oxidación de las diferentes capas de barniz. Envejecimiento severo de las capas protectoras, su resecamiento provoca una alteración en los sustratos anteriores haciendo que se abran grietas en la pintura. Cambios bruscos de temperatura que han hecho que los paneles de las tablas policromadas se abran. La oxidación de los clavos a dañado el soporte creando una zona muy débil que hace peligrar los estratos que se apoyan sobre ella. Los nudos alteran los movimientos rítmicos de las tablas creando unos movimientos contrarios que producen levantamientos en las diferentes capas (imprimación, policromía y protección). La limpieza inadecuada a creado una alteración, deterioro y pérdida severa de la capa principal (policromía). La estopa (fibra natural) con el paso del tiempo se descompone y se transforma en hidrocelulosa cuando está en contacto con los ácidos que componen la imprimación, y esta varía o modifica su tamaño original. El agrietamiento, abolsamiento y cuarteado en las diferentes capas de la obra viene dado por el aglutinante que mezclado con el pigmento y aceites secantes se evaporan, se oxidan y absorben el oxígeno del ambiente, creando un amarillamiento en al capa superior del barniz, llamada linoxina, que con la humedad del ambiente acelera su opacidad no dejando ver el color original, así como detalles de las obras. PROCESO DE RESTAURACIÓN. El retablo fue desmontado de arriba hacia abajo, pieza por pieza fueron numeradas y clasificadas. Se hizo un estudio fotográfico de la obra insitu. Posteriormente fueron debidamente embaladas y transportadas a taller de restauración. Una vez allí todas las piezas han llevado el mismo orden de procesos de restauración:
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