EFECTOS ESPECIALES EN EL CINE ESPAÑOL
Con la llegada de las producciones extranjeras y especialmente con las películas producidas por Samuel Bronston, España se fue convirtiendo en plató de rodaje de numerosas películas. Atraídos por la mano de obra barata y el excelente nivel profesional de nuestros técnicos y artesanos se rodaron desde grandes superproducciones hasta pequeñas coproducciones de bajo presupuesto.
De entre las primeras
se puede destacar, además de las de Bronston, como El Cid (Anthony
Man, 1961), o 55 días en Pekín (Nicholas Ray, 1963), otras
tan espectaculares como Lawrence de Arabia (David Lean, 1960), Doctor
Zhivago (David Lean, 1965), Nicolás y Alejandra (Franklin Schaffner,
1972) o Patton (Franklin Schaffner, 1970).
El rodaje del ataque al tren del ejercito turco por parte de Lawrence y su ejercito de rebeldes, se llevó a cabo en Almería, donde se explosionó y descarriló un tren de verdad.
En estos años,
hay ya técnicos especializados en los efectos, como Antonio Molina,
o Manuel Baquero, y otros, como Basilio Cortijo que pasa
a trabajar bajo la tutela de Alex Weldon en la mayor parte de las producciones
americanas. Además de Weldon, vinieron a trabajar a España
otros técnicos extranjeros que se establecieron aquí, como
Richard Parker.
Basilio Cortijo
en un de los decorados de "El Cid" (Anthony Man 1961).Cientos de extras
vestidos de moros aguardan bajo las falsas murallas de madera y escayola
de la cuidad de Valencia.
Para el asedio de los chinos a las tropas internacionales en la película "55 días en Pekin" tampoco se utilizaron maquetas, sino que se construyeron los decorados a tamaño real, y en el ataque, fueron destruidos por el equipo de efectos especiales.
Alex Weldon fue el supervisor de los efectos especiales.
Tuvo a su cargo a un nutrido grupo de tecnicos españoles. Basilio
Cortijo fue el que mas años estuvo trabajando con él durante
más de dos decadas.
Para ver más imagenes e información de las películas producidas por Samuel Bronston en España, pulsa en la imagen del templo romano.
Una época en
las que aparecen nuevos subgéneros, como, el “peplum” o los
“spagueti western” con películas como: El coloso de Rodas
(Sergio Leone, 1960) Los siete espartanos (Pedro Lazaga 1962), La muerte
tenia un precio (Sergio Leone, 1965) etc… Todas ellas dan cabida a efectos
especiales que van desde los más simples, como disparos o lluvia
hasta terremotos, incendios de ciudades y todo tipo de cataclismos.
En "El coloso de Rodas"
el director artístico Ramiro Gomez estuvo a cargo de la construcción
del famoso coloso. Para ello, contó con la ayuda del constructor
Francisco
Asensio y del escultor Resti. Se crearon dos maquetas de la
escultura para los planos generales. Y a tamaño real se hicieron
los pies y parte de las piernas hasta las rodillas, de veintisiete
metros, en el puerto de Laredo.
Por otra parte se construyó la cabeza, los brazos
y parte del tronco, de unos veinte metros de alto.
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Foto de rodaje del Coloso. En la derecha, en primer plano, el seiscientos y las dos mujeres con sus pañuelos, dan la imagen típica de la España de los sesenta.
Las coproduciones europeas tocaron todos los generos, desde el cine de espias al estilo James Bond como "Cifrado especial"(1966) hasta el cine belico con películas como "El largo día del aguila" (1969)
En casi todas la películas belicas rodadas en aquellos
años, se utilizaron vehiculos reales cedidos por el ejercito español.
Las explosiones debían ser vistosas y espectaculares pero no destructivas
para no dañar los vehiculos. Si se necesitaba destruir algo de debía
hacer falso o en maqueta.
Para la película "De Dunkerke a la victoria"
(Umberto Lenzi 1978) se rodaron varias batallas con tanques y otros vehiculos
reales.
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Para la destrucción de un puente, se colocaron
pequeñas cargas explosivas en el puente real para que hiciesen gran
cantidad de humo. Luego se rodó la destrucción de un puente
en minitura replica del real encajado en el paisaje. Emilio Ruiz
pintó detras de esta maqueta corporea, un paisaje de fondo que tapaba
el puente real.
En los Gif animados se puede ver parte de las explosiones
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El puente tal y como se ve en la película, antes
de la explosión.
Emilio Ruiz del Rio fue el encargado de hacer
el trucaje del puente destruido. para ello, colocó una de sus pinturas
de un paisaje de montañas y campos que tapaba el puente real, detras
de la maqueta corporea de un puente destruido. Todo ello rodado en la localización.
Con estas producciones vinieron una serie de técnicos extranjeros como Ray Harryhausen, Alex weldon o Eugene Lourie. El trabajo que desarollaron en nuestro pais junto a agunos de los mejores tecnicos y artistas españoles, merece un capitulo aparte.