Tras acabar y corregir el storyboard definitivo, lo importante era definir una fecha para empezar a grabar -y digo grabar porque Rosas del Sur está realizada en video Betacam-. En un primer momento se adjudicó Abril, coincidiendo así con la fecha de ficción.
Aceptada la magnitud del proyecto, se hizo un llamamiento callejero para encontrar al elenco artístico.
De este casting salieron todos los personajes de Rosas del Sur, incluso los extras.
El segundo paso fue conseguir el vestuario para todo el reparto. La ropa de los 50 vino de Emaus Pamplona. Más de 200 prendas, posteriormente catalogadas y etiquetadas.
Para entonces ya existían unos bocetos de lo que podía ser el vestuario de los personajes.

Los más inaccesibles, los trajes y capas de Guardia Civil, vinieron de Madrid -Peris Hnos- a un precio asequible de fin de semana. Las armas, inutilizadas, de Kantabriko Militaria, Getxo -Bilbao-.
Todo este material es dificil de conseguir en su estado original ya que está considerado como pieza de museo.
Escenas más complicadas requerían la presencia de vehículos de época. Me puse en contacto con el ARABA CLASSIC CLUB de Vitoria en la persona de Kepa Triguero. Propuso la idea del cortometraje entre los miembros del Club y fue posible disponer de 3 vehículos históricos: 2 Citroën 11 y un Austin, propiedad de Antonio Ezpazandin, Oscar Araunde y Ramón Salazar.

· Luis María Ferreiro en el papel de Guardia Civil

FOTOGRAFIAS POR QUIQUE GARCIA

Faltaba el equipo técnico. La Asociación Cultural Audiovisual Contraplano apostó por el proyecto y juntos comenzamos la andadura de reclutar a muy buenos profesionales y a gente con ganas de aprender, la mayoría de la propia asociación.

· En la imagen de arriba, al fondo Sergio Vázquez -best boy-; con chaleco Perico Ráez -sonido-; de azul y negro Raquel Acedo -script-; abajo, Amaia Garrosa -ayudantee script-;
con barba de 2 días Koldo Delgado -operador de cámara-; cegada por el flash, Marta Montoya -sonido- y en el centro, Javier Barandiarán -Martín-

La grabación de Rosas del Sur se realizó en 11 días. Finalmente durante el mes de marzo de 1999. El material audiovisual pertenecía a Argilan -Centro de Formación- y se tramitó mediante el Centro Cultural Montehermoso de Vitoria-Gasteiz. Por acuerdo con dicho centro, la cámara tenía que dormir en sus dependencias, por lo cual limitó bastante el tiempo. Hubo que reestructurar los días de grabación y alargarlos. El centro cerraba a las 21:30. Pero hay que agradecerles la comprensión que tuvieron cuando llegabamos fuera de hora. No se grababa de noche, salvo un par de jornadas, en las que se hicieron interiores coincidiendo el fin de semana.

· 1er día de grabación. Viento y frío.
De izquierda a derecha, con la cámara Koldo Delgado;
con sombrero, Roberto Cantera -Director de Fotografía-,
con gorro, Rubén Salazar -Director- y Diana Bernedo -ayudante de cámara-.

El lugar de grabación: El pueblo donde ocurrieron los hechos reales, Santa Cruz del Fierro -Alava-. Se fletó un autobús durante los días de grabación para todo el equipo y los actores. Las localizaciones exteriores, el propio campo; las interiores: casas abandonadas que fueron acondicionadas como sets respetando las estructuras de habitaciones, pasillos, cuadras, etc,...En esto tengo que agradecer a Juanjo Ocio por la ayuda prestada. Otras localizaciones exigieron el desplazamiento del equipo a bosques de Murguía.

Interiores más creibles formaban parte de los antiguos Juzgados de Vitoria, un edificio en estado ruinoso interiormente, pero que conserva aún sabor a antiguo. Por su estado de dejadez no se pudo aprovechar al máximo el interior. Se tuvieron que preparar los sets de comandancia de Guardia Civil y aprovechando, se grabó la escena, también interior, de la casa del Padre de Tomás (Eduma). La grabación se alargó hasta altas horas de la madrugada de un sábado, aguantando el cansancio acumulado de días anteriores.

La Academia de Peluquería Suzanne se encargó de seleccionar a sus 2 mejores peluqueras, que tuvieron que trabajar mucho y de manera rápida, con peinados complicados que debían mantener la continuidad conociendo el nulo carácter lineal de la grabación.

Inicialmente había una secuencia que no se llegaría a grabar: la escenificación de una romería. Suponía un esfuerzo no imposible pero poco viable dadas las condiciones de la grabación. Se volvió al antiguo story en donde esto aparecía a modo de diaporama, con fotografías. Y así aparece finalmente. Se aprovecharon los días anteriores para componer las fotografías que luego aparecen durante la historia. Tomás y Victoria, Martín y Victoria, Tomás en su etapa de estudiante, Tomás con su padre,... La foto de Tomás y Victoria en el tiro se realizó en un jardín de Vitoria, anocheciendo, con la ayuda de los faros del coche y otro foco de los que se conectan al mechero. Como atrezzo, un listón y unas guirnaldas decorativas, la ropa adecuada, una carabina de época y el resultado antes y después de revelarla:

De izquierda a derecha,
Quique García, Cristina Ochoa, Raquel Acedo, Rubén Salazar, Irene Polo y Eduardo Iñiguez de Heredia

El último día coincidió con la grabación de las escenas finales. Se palpaba el nerviosismo. A las 23:30, casi 2 semanas después, terminaba la fase más dura coincidiendo con el final del guión. José Ignacio Olazabal se metió en el papel, dificil para él, de narrador de una historia que no acaba, puesto que según relata, "...la habría terminado si el final hubiera sido un final feliz; pero, como no fue así, tendreis que esperar a conocer toda la historia..."

Jose Ignacio Olazabal, en el papel de narrador