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| MONUMENTOS |
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Iglesia de los
Sagrados Corazones - II
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14 de julio de 2.004 fueron entregados a la Iglesia de los Sagrados
Corazones cinco lienzos pintados por Juan del Castillo, hacia
1.639, sobre escenas de la vida de Juan el Bautista y que formaban
parte del retablo mayor del templo. Durante cuatro años
fueron sometidos en el Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico
(IAPH) a un complejo proceso para "revitalizarlos" consiguiendo
que detalles que ya no eran visibles debido al deterioro sufrido por
el paso de los años pudieran ser nuevamente disfrutados por
aquellos que se acerquen a contemplarlos. Destaca
especialmente la "viveza" conseguida en los lienzos por
los técnicos del Instituto en esta magnífica restauración que
acrecienta el patrimonio artístico y cultural de nuestra Villa. |
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Predicación de San Juan
Bautista |
Nacimiento
de San Juan Bautista |
San Juan Evangelista en la
tina |
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Bautismo de Cristo |
San Juan Evangelista en la
isla de Patmos |
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Ampliación - Fuente:
Junta
de Andalucía |
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La Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía
ha entregado a la Iglesia de los Sagrados Corazones
de San Juan de Aznalfarache los cinco lienzos,
originales del pintor Juan del Castillo, que
forman el retablo de San Juan Bautista una vez
concluido el proceso de restauración llevado a cabo
por el Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico
en dos fases comprendidas entre 2000 y 2004. |
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Se han restaurado los lienzos "Predicación de
San Juan Bautista", "Bautismo de
Cristo", "Nacimiento de San Juan
Bautista", "San Juan Evangelista en la
tina" y "San Juan Evangelista en la isla
de Patmos", que forman parte del Retablo Mayor
del templo. El retablo y las pinturas se realizaron
para decorar el presbiterio de la iglesia de San
Juan de la Palma en Sevilla, lugar en el que
permaneció hasta 1710, fecha en la que pasó a la
iglesia del convento de San Antón, de frailes
franciscanos menores, de San Juan de Aznalfarache
(actual parroquia de los Sagrados Corazones). |
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La construcción del retablo fue acordada en octubre
de 1734 entre la fábrica del templo y Miguel Cano
(arquitectura lignaria) y Juan del Castillo
(pintura). El genial Alonso Cano, hijo de Miguel,
actuó como fiador de Juan del Castillo. Sabemos que
la empresa resultó azarosa, no cumpliéndose los
plazos acordados y decidiéndose la sustitución de
dos temas iconográficos. A su fallecimiento,
Castillo no había realizado todos los trabajos
contratados, razón por la que en 1658 Gaspar de
Rivas recibe el encargo de dorar el retablo. |
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Juan del Castillo es uno de los grandes pintores del
barroco andaluz. Nace en Sevilla hacia 1590 formándose
en el espíritu tardomanierista vigente en las últimas
décadas del siglo XVI en la pintura sevillana,
reforzando su estilo con el estudio de grabados. A
partir de la segunda década del siglo XVII su arte
evolucionó hacia un tímido naturalismo, de cierto
carácter descriptivo, y cromatismo más cálido
incorporando detalles inspirados en las obras de
Pacheco, el joven Velázquez, e incluso Zurbarán. |
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Entre la obra de Juan del Castillo que ha llegado
hasta nosotros podemos citar la Alegoría de la
Eucaristía con San Juan y San Ignacio (1612) que
forma parte del patrimonio de la Universidad de
Sevilla; las pinturas para el Retablo Mayor del
Convento del Espíritu Santo (1621) en la parroquia
de Brenes desde 1791; el Santo Domingo Soriano
(1625) del convento de Madre de Dios de Carmona y el
Descendimiento de la iglesia de Santa Ana de Triana. |
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Entre 1630 y 1640 se sitúa la mejor producción de
Castillo, entre la que destaca el conjunto pictórico
del Retablo Mayor de la iglesia conventual de
Monte-Sión (1636), hoy conservado en el Museo de
Bellas Artes de Sevilla. |
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La metodología de intervención aplicada en los
lienzos pertenecientes al Retablo Mayor, ha
consistido en una primera fase de estudios previos a
través de técnicas físicas de examen que
permitieron documentar gráficamente, mediante la
aplicación con luz normal, luz rasante y luz
ultravioleta, el estado de conservación de las
obras y los procesos de restauración realizados. |
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Una primera inspección visual de la pintura y su
posterior análisis biológico, tras la recogida de
muestras, determinó la presencia de microorganismos
o insectos causantes de deterioros en los bastidores
y lienzos. La aplicación del sistema no tóxico de
desinsectación mediante el desplazamiento del
oxigeno por un gas inerte como el argón, permitió
eliminar por completo las poblaciones de insectos
destructores de las obras de arte. |
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Los problemas que presentaban los lienzos se
centraban principalmente en el soporte, con un
reentelado muy inestable realizado con tela de algodón
y de lino, de cuadros negros, rojos y azules;
perdidas considerables de soporte original (zona
inferior del cuadro "Nacimiento de San Juan
Bautista"); y con tablas de madera, bastante
deterioradas, clavadas a los bastidores, que impedían
ver el reverso de los cuadros, y transmitían su
patología al bastidor y al soporte de tela. |
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Los tratamientos de restauración del soporte han
consistido en la eliminación de las tablas y de la
tela del antiguo reentelado, para realizar un nuevo
reentelado con tela de lino similar a la original.
Dado su estado de conservación, los bastidores se
han sustituido por otros nuevos de igual tipología
que los anteriores, en tres de las obras restauradas
("San Juan Bautista", "San Juan
Evangelista en Patmos" y "Nacimiento de
San Juan Bautista"), mientras que en las otras
dos se ha mantenido el bastidor original una vez
restaurado ("San Juan Bautista predicando en el
desierto" y "San Juan Bautista en puerta
latina"). |
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En las cinco obras la película pictórica
presentaba un oscurecimiento muy generalizado, no sólo
por la oxidación de los barnices, sino por los
repintes sobre estucos muy gruesos e irregulares,
que cubrían pintura original, y por la degradación
del azul de esmalte en los celajes. La limpieza de
la película pictórica ha permitido apreciar el
cromatismo real de las obras, y datos técnicos que
antes no se pudieron observar, como son los
“arrepentimientos”. |
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Las lagunas de preparación y de color se estucaron
con sulfato cálcico y cola animal. Posteriormente
se reintegraron, primero mediante técnica acuosa y,
tras el barnizado, con pigmentos al barniz, mediante
rayas y veladuras de color. Finalmente se han
aplicado varias capas de barniz pulverizado. |
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